濮存昕
一檔《中國詩詞大會(huì)》，讓不少人在眼前的茍且中，找到了那些并未埋葬在遠(yuǎn)方田野中的事情。今晚，濮存昕[微博]、肖雄、姚錫娟、達(dá)式常、王耀慶等將在東方藝術(shù)中心，以一臺(tái)特別的詩歌朗誦音樂會(huì)紀(jì)念普希金逝世180周年，用聲音喚醒那些曾經(jīng)感動(dòng)過我們的詩句。
演出前，濮存昕接受了晨報(bào)記者專訪。在他看來，詩歌熱來得毫不意外，因?yàn)樗鼜膩頉]有離我們遠(yuǎn)去，“上海市井文化中的情調(diào)，就像一首抒情詩”。而近期幾檔文化類綜藝節(jié)目，恰恰給了詩歌被喚醒的機(jī)會(huì)，“民間本來就有著不可遏制的文化生長能量”。
[詩歌會(huì)]
“如同說話般的返璞歸真”
上世紀(jì)五六十年代，以普希金為代表的俄羅斯文學(xué)曾深深影響了中國一代人。音樂會(huì)上，《紀(jì)念碑》、《皇村懷古》、《致凱恩》、《假如生活欺騙了你》、《我曾經(jīng)愛過你》 等膾炙人口的經(jīng)典詩歌將以朗誦的方式叩醒人們的詩心。
新聞晨報(bào)：如何通過朗誦把詩歌中的情意傳遞給觀眾?
濮存昕：首先是基本功，這對(duì)于詩歌朗誦來說非常重要。現(xiàn)在的表演教學(xué)有點(diǎn)向影視圈靠攏，不重視基本功。但上舞臺(tái)表演的人，字正腔圓是必須的，如果不重視閱讀和臺(tái)詞，干不了這行，你必須要讓觀眾對(duì)你的聲音產(chǎn)生迷戀。
其次，要和觀眾有互動(dòng)。當(dāng)然也不能什么都為了觀眾著想，“不取悅觀眾，但心中有觀眾”，這是所有創(chuàng)作的最高境界。
新聞晨報(bào)：除了聲音，朗誦中是不是還要配合眼神、身形等舉手投足來打動(dòng)觀眾?
濮存昕：雖然說詩朗誦是一個(gè)人的創(chuàng)作，但朗誦詩的時(shí)候，一定要首先忘記自己是個(gè)表演者。張揚(yáng)的大喊大叫，是無異于傳遞詩歌本意的，我們要的是一種如同說話般的返璞歸真，一定要原原本本把作者的本意演繹出來。
如果總是把自己擺在太前頭，一心想讓別人看到自己，其實(shí)反而會(huì)把自己演沒了。“自以為是”是很多演員都容易犯的錯(cuò)誤，別太把自己當(dāng)回事。
新聞晨報(bào)：你眼中的普希金是什么樣的?
濮存昕：普希金可以說是用詩歌開創(chuàng)了俄羅斯的現(xiàn)代語言。而相較于普希金之于俄羅斯，中國有太多太多為了語言做出貢獻(xiàn)的大家。從戰(zhàn)國時(shí)期的屈原，到唐宋的李白、杜甫、李清照，再到近現(xiàn)代的魯迅，他們以詩詞文賦為載體，將漢語言文化傳承發(fā)展下來。曹禺先生1934年寫的話劇《雷雨》，現(xiàn)在讀來依舊很現(xiàn)代。
[詩歌緣]
“身上氣質(zhì)有詩歌的功勞”
詩歌對(duì)于濮存昕來說，不僅僅是舞臺(tái)上的工作。受從事演藝工作的父輩影響，他很小的時(shí)候就去聽朗誦會(huì)，他說當(dāng)年聽到的詩詞至今時(shí)常滾動(dòng)在心頭，隨時(shí)隨地都能從口中汩汩流出。也是因?yàn)樵姼瑁歼M(jìn)了空政話劇團(tuán)，告別知青生涯，開始了舞臺(tái)之路。
新聞晨報(bào)：你是什么時(shí)候開始和詩歌結(jié)緣的?
濮存昕：小時(shí)候我一直跟著父親參加星期朗誦會(huì)，那時(shí)候大概小學(xué)三年級(jí)吧。在中山公園的音樂堂，露天的地方，2角、5角一張票。一到下午兩點(diǎn)，大家就開始讀詩，我父親那時(shí)候是組長，我就在臺(tái)下似懂非懂地聽著。“在西去列車的窗口，是大西北一個(gè)平靜的夏夜，是高原上月在中天的時(shí)候;一站站燈火撲來，象流螢飛走;一重重山嶺閃過，似浪濤奔流……”那么多年過去，我還是背得出來。當(dāng)知青時(shí)，“槍刺挑落了晨星，戰(zhàn)士迎來了黎明;淋一身雨水，就讓我們用青春烈火烤干衣裳”，我聽了才知道，哇，原來所謂的革命浪漫主義就是這樣的。再后來，我要考文工團(tuán)，詩歌朗誦是必考項(xiàng)目，也因?yàn)橛兄@些積累，我考上了空政話劇團(tuán)。
新聞晨報(bào)：詩歌對(duì)你來說意味著什么?
濮存昕：1999年，我在北京音樂廳，第一次參加了由孫道臨領(lǐng)銜的中國唐宋名篇音樂朗誦會(huì)，就是從那個(gè)時(shí)候起，我的嘴皮子功夫開始長進(jìn)了。以前我是光有激情澎湃，不講究吐字和語言的基本功，但孫道臨讀詩時(shí)那種緩緩道來，于無聲處突然一下子的炸破……哇!現(xiàn)在的年輕人覺得我很棒，其實(shí)我都是向他學(xué)的。有時(shí)候，你往臺(tái)上一站，時(shí)不常地撩一眼，不是在演，就是在傳遞。所以說，我被一些媒體夸贊成有一點(diǎn)“形而上”氣質(zhì)的演員，這當(dāng)中有詩歌的功勞。
[詩歌熱]
“誰也沒有離開過詩歌”
《中國詩詞大會(huì)》讓詩歌又火了一把，但在濮存昕眼中，詩歌從未離我們遠(yuǎn)去。路邊小飯館的店名，上海的普希金雕像，甚至是市井文化中的嘈嘈雜雜，都像一首動(dòng)人的抒情詩，如同大珠小珠一般，落入了普羅大眾的日常生活。
新聞晨報(bào)：你怎么看如今的詩歌熱?
濮存昕：用秀的方式進(jìn)行比賽，來提升一個(gè)藝術(shù)門類，是一種很好的方式。民間有著不可遏制的文化生長能量，就看你開采不開采，電視臺(tái)有這個(gè)優(yōu)勢(shì)，應(yīng)該充分利用來帶動(dòng)更多人。其實(shí)，誰也沒有離開過詩歌，路邊一個(gè)小飯館的名字，都可以很有詩意。就算很少接觸詩歌，一個(gè)在他鄉(xiāng)打工的人也能明白“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”中的思念之情。上海一直都有很好的詩歌文化底蘊(yùn)，上海市井文化中的情調(diào)，就像一首抒情詩。
新聞晨報(bào)：是不是隨著年齡和閱歷的增長，對(duì)詩的理解也會(huì)不同?
濮存昕：很多詩都是作者在成功之后所著的。30歲以前，忙著奔功名的時(shí)候，你根本不知道是什么意思。等到40歲，成家立業(yè)之后，完全不知道自己接下來要干什么時(shí)候，才會(huì)懂得想要百尺竿頭更進(jìn)一步，必須學(xué)會(huì)放下，才能體會(huì)“白日依山盡”的境界，才能明白天地永恒而個(gè)人是多么渺小。這種情懷，年輕的時(shí)候哪里懂呢?
像這次音樂會(huì)上的《紀(jì)念碑》，1998年的時(shí)候，我就曾讀過，現(xiàn)在回想起來，那時(shí)候讀得并不好，太生澀。現(xiàn)在似乎有一點(diǎn)能讀懂了，我甚至開始考慮自己以后葬在那里，碑上寫什么。
新聞晨報(bào)：你演了25年的話劇《李白》，今年7月也要來上海了。一部戲從38歲到65歲，理解會(huì)有什么不同嗎?
濮存昕：有許多角色都是伴隨著我的人生體驗(yàn)，角色和我之間，真的是一個(gè)從無到有、由淺入深的過程。1991年，話劇《李白》首演時(shí)，我38歲，當(dāng)時(shí)年輕渾身是勁，但一場(chǎng)演出下來，渾身都很累。現(xiàn)在，我不再受到板眼的限制，就像是在河套里的水一樣，自由地奔騰流淌，我漸漸開始享受到這樣的感覺，也開始懂得被流放到白帝城的李白，對(duì)于從軍還是歸隱的那份糾結(jié)從何而來，這是當(dāng)代知識(shí)分子同樣面臨的選擇——奮斗還是茍活。
